继五月天的《后青春期的诗》后最喜欢的一张专辑。

也许是因为我太久没有听歌，也许是因为这是陈奕迅。

在我一边打着报告一边听着这张专辑的时候，有一种淡淡的温暖与感动，犹如老歌般似曾相识。

没有时间写，转一篇文章来，和我的感受大抵相同：

文/公元1874 　　　　
　　　　
　　　　陈奕迅现在快不快乐？对于这个显得突兀和无聊的问题，不用理会它；但我可以肯定的一点是，现在的陈奕迅，在环球的陈奕迅，做的音乐一定是最自由的。离开了华星时代的初出茅庐，在EEG的时代，陈奕迅的专辑里透露着种种大喜大悲，惨到极致如《明年今日》，喜到极致如《幸灾乐祸》，虽然这些歌素质都不差，而且是成就陈奕迅今时今日地位必不可缺的作品，但我想那时候的陈奕迅做音乐一定不怎么开心。如果对照他在环球的几张专辑，可以很明显的看出一个区别：风格更加的中庸化，旋律更加的平淡化，而歌词，也更加的优雅。
　　　　
　　　　这三个词，用来解读陈奕迅的新专辑《H3M》，再合适不过。
　　　　
　　　　中庸。很久没有听到《十面埋伏》里陈奕迅唱得那么肝肠寸断了，也没有听到《两个男子街头相遇》里那么抵死鬼马，所有种种肆意的感情起伏，除了在05年加盟环球的处女作《U87》里的《浮夸》里最后可以听到的那一声惨叫之外，剩下的都是为人父者之后对命途和人生的淡淡感悟。 　　　　
　　　　以前的陈奕迅坐在沙发上，捏碎柿子，低着头凄凉的吐出“离开你六十年”；现在则是在得知过去人的婚礼后制造眼泪想救世。曾经要把物证摧毁五千亿个，也不要留低一个的人，如今则是教育听众放下屠刀，立地成佛。人生并非虚耗，何来尘埃飞舞？ 　　　　
　　　　没有了那么多的戏剧化，中庸了的陈奕迅，其实更真实，也更可爱。我们大部分平凡人的生活依然雷同得平淡似水，或许有人会就此消沉，锋利不再尖锐，希望不再满溢，所以陈奕迅循循教导我们，记低这感慨，世事变，有没有将你掩盖？
　　　　
　　　　平淡。慢慢地合作新诗，静静地同床午睡。慢慢地迈向听朝，静静地怀念昨日。你有多久没有听到陈奕迅唱出这样的词了？无非是告诉你，一个人有一个人的幸福，两个人有两个人的幸福。没有听到这首歌？赶紧戴上你的耳机，在你的IPOD里找到《今天只做一件事》。请记得正在唱歌的这个人，曾经也告诉你情人寂寥的出生于1874，刚刚早一百年，一个世纪。
　　　　
　　　　优雅。弃置那棵花，容我带它的根归家；送你这棵花，来怀念已逝去初夏。其实要感谢的人是林若宁，虽然这位林夕的门徒近年来的作品常被人批为腐气十足，但你仍不得不承认他其实会写出很多匠心独具的歌词。花开的沙丘滋养我们贫穷地方，优美似画。歌里歌外的陈奕迅，七百年内一如优雅。
　　　　
　　　　我想一定有一部分人不太喜欢《H3M》。因为他们渴望听到《K歌之王》，《明年今日》，《富士山下》……不用否认，我其实也和这些人一样。但这样的歌是可遇不可求的，或者，能求而不求，亦是一种境界。我们希望E夕阳组合重出江湖，也希望泽日生继续出现在陈奕迅新专辑的制作团队里；但对于年过而立的新任歌神来说，这位生活里的好丈夫、好父亲，他已经没有太多时间重复自己的过去。记得古巨基在2007年的红馆演唱会上曾经说，我35岁，我想40来岁退休，2、3年开一次演唱会的话，我还有2、3次而已。是的，虽然50岁可以唱歌，60岁也可以，你不觉得累的话，70岁、80岁都可以，但对于大部分歌手来说，3、40岁才是他最黄金的艺术年代。陈奕迅35岁了，他还有很多事要做，于是这次，他尝试了band sound。
　　　　
　　　　对于出现在这次专辑里的制作人，想必大部分熟悉香港乐坛的人不会感到陌生。我不提太极乐队的老愤青邓建明，也不提写出《天下无双》和《单车》的刘重言，更不会跟你提伴随着王菲走到陈奕迅的CY KONG，对于这个去年陪了陈奕迅走遍大江南北的乐队，每个人身上都有说不完的故事。我曾经很难想像这些音乐风格迥异的人是怎么能够合到一块----比如邓建明，那可是唱“为何要讲政治，发泄亦没意思，由那些骗子，讲出天大名字”的硬朗汉子，他遇见“若问世上谁无双，会令昨天明天也闪亮”的柳重言，会不会干上一架？怀着这样带着一丝不雅窥私欲的我，听完了整张《H3M》。
　　　　
　　　　《Allegro,Opus 3.3a.m.》这首我肯定不能一下子写出来的歌，作为这张专辑的开场，够热闹，够新奇，同陈奕迅的大多数中板快歌一样的难K，难传唱，但是这又何妨？我相信现在的陈奕迅早就不被电台里为了几次点播率而争得头破血流的三流歌手一样去在乎自己的新歌究竟能不能让人一听就会唱，他要做的其实是尽量接触过去没有接触，或者说接触得少的东西，趁自己还年轻，趁大家都还年轻。就像在这首歌里名不见经传的小克所调侃的那些词坛前辈一样，其实要写，什么都要试。
　　　　
　　　　所以接下来试了一次怀旧，《还有什么可以送给你》。 　　　　
　　　　可能这首歌让人想起华星，让人想起宝丽金，都很正常，刘志远的编曲更是契合着过去80年代的band风潮，而他自己本身就是beyond乐队出身，所以有这样的风格并不奇怪。觉得这张专辑里黄伟文和林夕都很严阵以待，他们的作品都很严肃，即便看起来故作轻松，讲到内里依然惊心动魄；而相应的，真正懈怠下来，毫无负担的词人是周耀辉。《还有什么可以送给你》写的东西九个字概括，那就是：还有什么可以送给你。送梧桐，送蔷薇，送春光，送秋色，总之，我们还是不应该在一起。
　　　　
　　　　看，连词都是那么的八十年代，平铺直叙的讲爱是怀疑这个道理。而当爱不再怀疑的时候，《今天只做一件事》，那就是“花一天感觉一切是爱”。我一直对于舒文不太放心，但似乎有了Joey Tang之后他看上去也不是那么不靠谱，这首同样八十年代风格的歌曲，充满了平平淡淡的幸福与温暖。如果你看过若干年前冯德伦、谢霆锋合导的电影《恋爱起义》，那么当中蔡卓妍与周俊伟过的小日子，用这首歌来做注脚，再也贴切不过。
　　　　
　　　　好久不见余绍祺，最后一次见到好像还是恭硕良没长胖发福，只有一米七四的时候；更加好久不见雷有辉，他们合作的《一个旅人》，有着一定的纪念意义，而对于陈奕迅来说，这首写出的一个单身旅人将旅途见闻写给知心人的歌曲，由他来演绎出的好像少了那份不能和爱人相处的忧伤，取而代之的是尽是见到新鲜人新鲜事的兴奋，所以歌里大部分时间，陈奕迅都在炫耀他的高音。也许意识到做人不能太得意忘形，于是接下来陈奕迅一本正经的唱了《七百年后》。
　　　　
　　　　一定要看过《WALL-E》，你才能更加深刻的理解这首歌。简单说林若宁借物喻人的写环保是不公平的，说他拣自己《花落谁家》的臭脚更加是一种没来由的恶毒攻击，其实《七百年后》将主题故事建立在讲述机器人之爱的《WALL-E》之上，其实也是让听众能够完全明白这首歌的一种契机。很难有机会花100分钟来听一首歌所讲述的故事是怎么样吧，尤其是这个故事还是在大银幕上带着无数的好评朝你而来。电影主题曲很多，写电影的歌也很多，但《七百年后》是林若宁和柳重言的，跟《WALL-E》没有任何商业关系，所以，林若宁写得很诚恳，至少，比林大老爷的“银河是个贱货”要顺耳得多。　　　　
　　　　这首歌打榜是应得的，他比凌晨三点半要好些，因为我们大部分时间的凌晨都在睡觉，而听完《七百年后》，我们也许会抬头看着星空，想起曾经和某人一起立下守望誓言的昔日。七百年里随记忆老去，仍有你的衷心爱侣。
　　　　
　　　　06年初陈奕迅《get a life》，三年后《Life Goes On》。在当年他以女儿的出生来感悟人的生与死，如今的陈奕迅则交出了感悟的答卷：有悲总有喜，人不应自危，随时代走也是用这双手；再辛苦也好，亦不要淡忘，自己的功过。生命继续，太阳也一样照常升起，两首歌一起，开导着世间被世情所困的芸芸世人。
　　　　
　　　　这张专辑里最适合培养陈奕迅新歌迷里不曾接触他过去作品的歌，是《不来也不去》。这首由林夕加CY KONG打造的作品，从某个侧面阐述了从华星走到EEG，再到环球的陈奕迅。歌词有华星时代的怀旧，EEG时代的自虐，最后也有着环球时代的豁达。林夕很严肃的写了一个不怎么严肃的事，讲一个人的为赋新词强说愁的失落，但我们依然看得出张国荣身故之后的林夕和环球时代的陈奕迅，他们通过很多很多首歌告诉听众，你即使不明白骊歌有着什么样的痛，也应该明白做人应该单纯如儿歌一样快乐。
　　　　
　　　　《H3M》的压轴曲目是黄伟文与陈奕迅打造的《沙龙》，这首歌为专辑做了总结，同样也传达着积极的态度给听众，至少是表面看上去积极的。之所以这样说，是因为这首讲述一个人结婚生子惬意生活的歌曲，却在旋律和编曲方面总给人一种藏着刀子的忧伤和遗憾。黄伟文在歌词里一方面积极的教育听众人生并非虚耗，应该拍着照片一路同步，同时却又冷冷的甩出一句，要拍照的事，可不少……是啊，可真不少，但这些东西，是不是你真的需要的呢？“只一格，经典的偶遇已不再”，你能做的，也只能是“尽量框住目前大概”，这与其说是一种豁达，更不如说是无奈吧？值得赞扬的是陈奕迅的作曲，他以前写的好歌不少，但好些年都没觉得他的曲子好了，主要是太过平淡，没有亮点，但这首《沙龙》真的是相当不错，副歌部分有中欲说还休的魅力，能够勾住你心里的那根弦，不停的拨动----如果没有最后那句“何来尘埃飞舞”，就更好了。
　　　　 　　　　
　　　　刻意漏过《于心有愧》，是想把它放在最后来说。 　　
　　　　有人说陈奕迅现在的专辑找不出眼前一亮的作品，找不出《富士山下》，找不出《明年今日》，找不出《K歌之王》……又要翻旧账了，但我并不十分赞成这种说法。那种能够听第一遍就打动100个听众里的100个人，实在是强人所难。要吃快餐请出门左拐，对待陈奕迅这种级数的歌手，我们应该把他当成绿茶一样细品。而这张《H3M》里，最值得我细品的有两首，一首是上面的《沙龙》，还有一首就是《于心有愧》。 　　　
　　　　先听它吧。林夕一开篇就写出“曾听说过你某夜结婚，未曾露笑容”，歌词是写“我”对“你”，这位曾经因为年少率性，而被错手放过的女人，却因此而伤害了她一辈子的故事。看到这篇词，让我想起的除了《婚礼的祝福》，还有《明年今日》，还有《十面埋伏》，还有那首《富士山下》。《明年今日》里的男主角等了六十年，等得人老沧桑，视线模糊的看着心爱女人的子女；《十面埋伏》里的男主角走到天南海北只为了找到你的踪迹；而《富士山下》的男主角，正好就是那位劝着爱自己的女人放手的罪魁祸首。 　　　　
　　　　当年在富士山下，自己别有用心的送风衣给她，若干年后却发现其实当年错手毁了人一世，伟大到像有么有为，检讨又有何用？自己又能怎么去向你说对不起？一个连乞丐喊穷心也会痛的人，又是为什么会对感情冷酷无情到这个地步？林夕早先写给李克勤有一首歌叫《她慈我悲》，而换到陈奕迅身上，《于心有愧》可以改名叫《我慈，我悲》。 　　　　
　　　　这首歌也许立意不见得有多么高雅，旋律也不见得有什么动人，编曲也更加是十分大路的Band sound风格，但我其实喜欢这样的陈奕迅，这首歌既保留了过去作品里那种悲惨，又有着在新时期的作品里新的感悟。我们能够在这首歌里看到不少作品的影子，从《婚礼的祝福》到《富士山下》，悉数可以数出大量陈奕迅历年专辑里的歌曲，特别是最后那一句，“直到在某年某日我能安息于葬礼 仍想你一家可到齐”，像不像《明年今日》+《活着多好》？ 　　　　
　　　　我一厢情愿的把《于心有愧》加在《富士山下》之后去解读，尽管林夕不见得有这个初衷；而我认为《于心有愧》是《富士山下》故事的延续，这首歌才真正的为《富士山下》画上了一个句号。也许做人有时候不要太豁达的好，情人节，总归还是要说穿。
　　　　
　　　　几近中庸，几近平淡，几近优雅，这就是《H3M》。为这张专辑写一个最后的总结性发言让我很头疼，因为它浮光掠影的扫过了一个平凡人生活的许多片段，这些故事的剪影没有开始，也不会那么快结束，而人生里我们要留意的，要后悔的，要珍惜的，要铭记的，如同《H3M》里的10首歌一样，浮浮沉沉的年华里，到最后你总会发现，一些对生活的感悟，在《H3M》里，你都能找到一个大概。